De naam Drawing Room vindt zijn oorsprong in het werkwoord 'terugtrekken'. Na het diner bleven de heren in de eetkamer om whisky, port en likeuren te drinken, terwijl de dames zich terugtrokken in deze comfortabelere ruimte. Hoewel het nog steeds het meest weelderige appartement in het paleis is, draagt deze kamer ook de littekens van zijn geschiedenis. Tijdens de Tweede Wereldoorlog werd het huis gebruikt als meisjesschool. In die tijd brak er brand uit en raakte de zijden brokaat wandbekleding zwaar beschadigd door water. Het patroon en het weefgetouw bestaan echter nog steeds in Lyon, Frankrijk. Als u voor de brand een gast in het paleis was geweest, zou u in een kamer zonder schilderijen zijn geleid, omdat de rijke blauwe zijde te mooi was om te bedekken met kunstwerken.
Hoewel hij nooit in het herontworpen paleis heeft gewoond, vertegenwoordigt deze kamer het vooraanstaande politieke leven van de 2e Graaf van Mansfield. Zijn diplomatieke carrière bracht hem tot de rol van ambassadeur in Frankrijk. Hij was een regelmatige bezoeker aan het hof van koning Lodewijk XVI, en men gelooft dat hij de Schotse dans aan de Franse koning heeft geleerd.
De hoffelijke sfeer van deze kamer komt voornamelijk door het 18e-eeuwse meubilair en de schilderijen, waarvan sommige de ambassade van de 2e Graaf sierden. Vooral opvallend zijn de twee kroningsportretten van koning George III en koningin Charlotte die ooit in zijn Franse ambassade hingen. Deze imposante doeken werden geschilderd door de Schotse kunstenaar Allan Ramsay en zijn studio. In de verste hoek van de kamer ligt een stuk van het schort van koningin Charlotte. Geborduurd met gekleurde zijde en chenilledraden, is het befaamd dat het door de koningin zelf aan een lid van de familie zou zijn gegeven.
Aan weerszijden van de deuropening hangen de modernere portretten van de 7e Graaf en Gravin van Mansfield, grootouders van de huidige Graaf. Het grillige beeld van Dorothea Carnegie werd geschilderd in 1927 door Philip de László, die later de 7e Graaf in 1930 schilderde.
Als u verder de kamer inkijkt, ziet u nog een paar portretten. De man die vriendelijk naar u kijkt en gekleed is in een overvloedige rode toga is William Murray, 1e Graaf van Mansfield, geschilderd door Sir Joshua Reynolds in 1776. Deze opmerkelijke man kocht het graafschap voor de familie. Hij verliet Scone Palace toen hij 13 jaar oud was om Westminster School in Londen te bezoeken. Hij was een ijverige jongen die hard werkte en uiteindelijk opklom in de juridische rangen om Lord Chief Justice of England te worden. Hij was een meelevend man, die streed voor de rechten van minderheden. Maar er is één zaak waarvoor hij het meest wordt herinnerd, de zaak van Somerset v Stewart 1772. Deze zeer gepubliceerde en baanbrekende zaak zette een van de grootste veranderingen in de Britse geschiedenis in gang. Het was voor zijn diensten aan het Britse recht dat hij in 1776 het graafschap kreeg. Zo invloedrijk waren zijn 32 jaar als Lord Chief Justice, dat veel praktijken in het moderne recht tegenwoordig door hem werden geïntroduceerd en ingesteld. Als u meer wilt weten over de zaak Somerset v Stewart, of een van de andere beroemde zaken waarover de 1e Graaf rechtsprak, vraag het dan aan de gids in de kamer.
Aan de muur naast de 1e Graaf hangt een portret van zijn vrouw Elizabeth, geschilderd door de Schotse kunstenaar David Martin. Dit portret toont de Gravin in de bibliotheek van Kenwood House, die nog steeds aan de rand van Hampstead Heath in Londen staat. Het echtpaar, dat zelf geen kinderen had, voedde hun twee achternichtjes op in Kenwood House, waarvan er één van gemengde afkomst was. U zult een betoverend portret van deze meisjes zien in een latere kamer.
Het meest moderne schilderij in het paleis staat op een schildersezel in de hoek van de kamer. Geschilderd door Carlos Sancha in 1994, toont het de overleden Graaf van Mansfield (8e), zijn zoon de huidige Graaf (9e) en zijn kleinzoon, Burggraaf Stormont, als jongen.
Langs de lengte van de kamer staat een set Louis XV Giltwood Fauteuils. Onderdeel van een twaalfdelige suite, heeft elke stoel een gevormd frame gesneden met bloemen en bladeren, en heeft St Cyr naaldwerk bekleding met Bérainesque figuren en dieren op de armleuningen en slangenzittingen. Ook opmerkelijk in deze kamer zijn drie vroege 19e-eeuwse Ormolu-Mounted Boulle bijzettafels; een in première-partie en twee in contre-partie. Elke tafel heeft een Sienna marmeren blad, met fries, poten en rekken ingelegd met messing scrollen. Ze worden toegeschreven aan Philippe Francois Julliot. Ook te zien in deze kamer is een paar vazen uit de Kang H’si periode (1662-1722). De kleur staat bekend als sang de boeuf, of ossenbloed. Op een uitgebreide manier gemonteerd in Louis XV Ormolu om kruiken te vormen, maakten ze oorspronkelijk deel uit van de Franse koninklijke collectie.
De bescheiden tafel voor het grote raam aan het einde van de kamer is ingelegd met 141 stukken marmer. Het werd uit Italië gestuurd voor de 3e Graaf om het marmer te kiezen voor de open haarden rondom het paleis. Het wordt ondersteund door een prachtige sokkel van Schots graniet.