La Longue Galerie peut ne pas être la pièce la plus accueillante du palais, mais elle est peut-être la plus impressionnante. Cette pièce a été conçue pour le loisir et la récréation. Un endroit où les dames pouvaient se promener quand le temps écossais les empêchait de se promener dans les jardins. Si vous aviez été un visiteur du palais à l'époque des Gowrie, ou des générations précédentes de la famille Murray, la pièce aurait eu un aspect très différent. Avant que le palais ne soit redessiné par le 3ième Comte, les murs de cette pièce étaient décorés de fresques médiévales représentant des scènes de chasse, mais en raison d'un malentendu entre le 3ième Comte, son architecte William Atkinson, et le secrétaire des travaux, les fresques furent malheureusement perdues. Mais les proportions extraordinaires de la galerie subsistent, et avec ses 150 pieds (45 mètres) de longueur, la pièce reste la plus longue pièce de toute maison privée en Écosse.
La pièce rappelle une galerie avec des portraits tout le long du mur intérieur. Mais prenez un moment pour observer la petite peinture sur chevalet à droite lorsque vous entrez dans la pièce. Cette huile sur panneau montre la Longue Galerie à l'époque de la visite de la Reine Victoria. Peint par J. Gibb dans le premier quart du XIXe siècle, il donne un aperçu précieux de l'organisation et de l'utilisation de la pièce pendant cette période.
En parcourant la Longue Galerie de nombreux visages vous regarderont, la plupart etant des ancetres de la famille actuelle. Sur votre gauche se trouve un tableau de Francesco Trevisani, et non de Van Loo comme le dit la plaque, representant James Murray, Comte Jacobite de Dunbar(vers 1690-1770). Eleve dans une famille a la fois protestante et jacobite, James Murray devint secretaire d’Etat de James Francis Edward Stuart(le vieux pretendant) qui le crea Comte de Dunbar en 1721, ainsi que Chevalier du Chardon en 1725, et precepteur du Prince de Galles en Juin 1727.
Au fond de la Longue Galerie se trouve le portrait de Marjory Murray (The Hon. Mrs. Hay. D. 1768) , fille du 5ieme Vicomte egalement peint par Fancesco Trevisani (1656-1746), bien que la plaque situee en dessous attribue a nouveau par erreur l’oeuvre a l’artiste hollandais Van Loo. Elle a epouse John Hay de Cromlix, Duc Jacobite d’Inverness. Il etait courtisan et officier de l’armee du Roi Jacques VIII et III, autrement connu sous le nom du Old Predender. Le portrait aux trois quarts la montre en robe blanche et chale bleu, disposant un vase de fleur sur la table voisine.
L'œuvre de Trevisani se poursuit avec son portrait de David, 6ième vicomte Stormont (d. 1748). Cette composition à mi-corps montre le 6ième vicomte dans un manteau marron avec un gilet rouge et doré brodé. Tout comme Marjory et James, il était aussi frère du 1ier Comte de Mansfield.
La Longue Galerie a été le théâtre de nombreux moments clés de l'histoire écossaise. En 1651, le roi Charles II a marché en procession le long de la galerie en route vers son couronnement sur Moot Hill. En 1716, le Vieux Prétendant, Jacques Édouard François Stuart, est venu à Scone pour être couronné et a attendu ici pour un couronnement qui ne devait pas avoir lieu, car il a dû partir en hâte lorsque des nouvelles des forces hannoveriennes de George Ier arrivaient. Plus tard, en 1842, ce sol de chêne a été poli et utilisé comme une patinoire lorsque le 4ième Comte de Mansfield a donné une démonstration de curling à la Reine Victoria et au Prince Albert lors de leur première visite en Écosse. Le Prince Albert était tellement captivé par le jeu qu'il accepta de devenir le mécène du Royal Caledonian Curling Club, nouvellement titré.
Parmi les nombreux trésors de la Longue Galerie se trouve la collection distinctive de vases et d'ornements Vernis Martin. À l'origine d'un ensemble de 120 pièces, les 70 pièces acquises au début du XIXe siècle par le 4ième Comte, sont logées dans quatre armoires vitrées, placées à intervalles le long du mur de la galerie. Le terme "Vernis Martin" est dérivé de la perfection d'un vernis glacé transparent, introduit par la famille Martin en France au début du XVIIIe siècle. Les vases, urnes et coupes couvertes qui composent la collection Vernis Martin sont fabriqués en papier mâché et portent des montures en argent doré. Les 50 pièces restantes ont été achetées par le tsar de Russie et conservées à l'Ermitage de Saint-Pétersbourg jusqu'à leur disparition en 1917.
Placées à intervalles le long de la Longue Galerie se trouvent des Fauteuils à Bras Ouverts en Padoukwood Exportation Chinois, faisant partie d'un ensemble de dix-sept pièces, datant de la fin du XVIIIe siècle. Chaque chaise présente une crête de pagode et des dossiers et des accoudoirs perforés de treillis et sont dans le style de Chippendale.
À mi-chemin de la galerie, entre une paire de fenêtres se trouve un Thépoy en Palissandre de William IV. Ce petit meuble sur pieds était utilisé pour ranger des thés coûteux. Si vous regardez de près la serrure, vous verrez des éraflures où, à un moment de son service, quelqu'un a essayé de forcer la serrure.
Placée à la lumière d'une fenêtre se trouve une sculpture en marbre de Lady Susan Murray – l'arrière-arrière-grand-mère de l'actuel Comte, alors qu'elle n'avait que 3 mois. Ce charmant travail en marbre de Carrare italien par Sir Richard Westmacott RA (1775-1865) capture parfaitement l'innocence du nourrisson endormi.
À l'extrémité de la galerie se trouve un orgue, construit en 1813 par Thomas Elliot, un facteur d'orgues anglais. Il a été offert à Frederica, la femme du 3ième Comte, pour son anniversaire. Il est dans son état d'origine à l'exception de l'ajout d'un souffleur électrique en 1969. Il est rare de trouver un orgue d'un âge similaire en Grande-Bretagne qui n'a pas, à un moment donné, subi une rénovation ou une reconstruction majeure. Bien que les tuyaux de roseau soient corrodés, l'orgue est toujours en parfait état de marche.