El nombre de “Drawing Room” (Sala de Estar) proviene del verbo "withdraw” (retirarse) ya que, después de la cena, los caballeros permanecían en el comedor para beber whisky, oporto y licores, y las damas se retiraban a esta sala más cómoda. Aunque sigue siendo el apartamento más opulento del palacio, esta sala sí lleva las cicatrices de la historia. En medio de la Segunda Guerra Mundial, la casa fue utilizada como escuela para niñas. Durante este tiempo, se produjo un incendio y el revestimiento de pared de brocado de seda quedó expuesto a graves daños por agua. Sin embargo, el patrón y el telar aún existen en Lyon, Francia. Si hubiera sido huésped del palacio antes del incendio, lo habrían llevado a una habitación desprovista de pinturas, ya que la seda azul rica era demasiado hermosa para cubrirla con obras de arte.
Aunque el 2º Conde de Mansfield nunca vivió en el palacio rediseñado, esta habitación representa su distinguida vida política. Su carrera diplomática lo llevó al cargo de embajador en Francia. Era un visitante regular en la corte del rey Luis XVI, y se cree que enseñó al rey francés a bailar danzas escocesas.
El ambiente cortés de esta sala debe mucho a los muebles y pinturas del siglo XVIII, algunos de los cuales adornaron la embajada del 2º Conde. Destacan especialmente los dos retratos de coronación del rey Jorge III y la reina Carlota que alguna vez colgaron en su embajada en Francia. Estos imponentes lienzos fueron pintados por el artista escocés Allan Ramsay y su taller. En el rincón lejano de la sala se encuentra un fragmento del delantal de la reina Carlota. Bordado con seda coloreada e hilos de felpilla, se dice que fue entregado a un miembro de la familia por la propia reina.
A cada lado de la puerta cuelgan los retratos más modernos del 7º Conde y la Condesa de Mansfield, abuelos del conde actual. La imagen caprichosa de Dorothea Carnegie fue pintada en 1927 por Philip de László, quien luego pintó al 7º Conde en 1930.
En la pared opuesta se ve otra pareja de retratos. El hombre que le mira amablemente y viste una bata roja abundante es William Murray, 1º Conde de Mansfield, pintado por Sir Joshua Reynolds en 1776. Este hombre notable trajo el condado a la familia. Dejó el Palacio de Scone cuando tenía 13 años para asistir a la Escuela de Westminster en Londres. Era un niño estudioso que trabajaba duro y poco a poco ascendió en las filas legales para convertirse en el Lord Presidente del Tribunal Supremo de Inglaterra. Era un hombre compasivo, luchando por los derechos de las minorías. Pero hay un caso por el que se le recuerda más: el caso Somerset contra Stewart 1772. Este caso altamente publicitado y revolucionario puso en marcha uno de los mayores cambios en la historia británica. Fue por sus servicios a la ley británica que se le concedió el condado en 1776. Tan influyentes fueron sus 32 años como Lord Presidente que muchas prácticas en la ley moderna de hoy fueron introducidas e instituidas por él. Si desea saber más sobre el caso Somerset contra Stewart, o cualquiera de los otros casos famosos que el 1º Conde presidió, por favor hable con uno de nuestros guías.
A la derecha del 1º Conde está su esposa Elizabeth, pintada por el artista escocés David Martin. Este retrato captura a la Condesa en la biblioteca de Kenwood House que aún se encuentra en el borde de Hampstead Heath en Londres. La pareja, que nunca tuvo hijos propios, crió a sus dos grandes sobrinas en Kenwood House, una de las cuales era una niña de raza mixta. Un retrato encantador de estas niñas se exhibe en una sala posterior.
La pintura más moderna del palacio se encuentra en un caballete en la esquina de la habitación. Pintada por Carlos Sancha en 1994, captura al difunto Conde de Mansfield (8º), su hijo el actual Conde (9º) y su nieto, el actual Vizconde de Stormont cuando era niño.
Colocado a lo largo de la habitación hay un conjunto de fauteuils de estilo Luis XV dorados. Parte de un conjunto de doce piezas, cada silla tiene un marco moldeado tallado con flores y follaje, y tiene tapicería de aguja de San Cirilo con figuras y animales de estilo bérainesco en los reposabrazos y asientos serpentinos. También destacan en esta sala tres mesas laterales Boulle, montadas en ormolú de principios del siglo XIX; una en première-partie y dos en contre-partie. Cada mesa tiene una parte superior de mármol de Siena, con frisos, patas y travesaños incrustados con rollos de latón. Se atribuyen a Philippe François Julliot. También en exhibición en esta sala hay un par de jarrones chinos de la época Kang Hsi (1662-1722). El color es conocido como bœuf de sang (sangre de buey). Montados elaboradamente en ormolú de estilo Luis XV para formar aguamaniles, originalmente formaban parte de la colección real francesa.
La mesa modesta frente a la gran ventana al fondo de la habitación está incrustada con 141 piezas de mármol. Fue enviada desde Italia para que el 3º Conde eligiera el mármol para las chimeneas alrededor del palacio. Está sostenida por un hermoso pedestal de granito escocés.